“好脾气”与“很更容易” 早期阿若德的作品还包括不锈钢家具系列。1986年，“好脾气”扶手椅月投入生产，随之而来的是“很更容易”沙发。两者都以大幅面的不锈钢板刀柄而出，钢板间以螺栓联结，从材质到技艺都令人侧目。
“好脾气”与“很更容易”有种极大的体量感觉，椅子的轮廓线如波浪般平缓，令人回想高迪的建筑。但与高迪比起阿若德的作品更加幸福些，可以显现出柔软的钢铁椅子在戏仿土质的沙发，设计品因之变为能与人展开情感交流的生命体。如今这些产品在艺术市场上炙手可热，沦为收藏家最爱人。 转入1990年代，阿若德用于计算机技术及较慢成型技术，使流动的曲线风格由零散的手工试验南北成熟期。
1994年，新兴的较慢成型技术引发阿若德的留意，他意识到这种技艺所享有的极大潜力有可能远不如手工作品所能超过的奇幻感觉。利用电脑程序牵动激光切割成、熔接技术，在三维立体空间中已完成印刷，高科技使得电脑中的设想可以较慢变为现实的产品。
2007年的米兰家具展上，阿若德的七件作品像七个有机体，圆润的流线形体像来自太空，盛开水银色幻想，是高科技设计的美丽这段话。 利用电脑技术，阿若德想要建构工业时代的独一无二，对于设计师和使用者而言都是如此。回忆起我们的日常生活，“拷贝”沦为家常便饭，人们被迫拒绝接受千篇一律的供给，阿若德严肃探寻新技术的边界，期望找到新的有可能。2000年，设计师公布“跳跃花瓶”系列，客户通过电脑系统要求自己想的花瓶模样，电脑准确计算出来、指挥官激光切割成成形聚合物的粉末，迅速用上顾客想的东西。
过程完结、程序移除，这件作品毫无疑问是世上尚存一件的。“跳跃花瓶”的先锋性使它更加像一场行为艺术。
具备水面波纹线条的漩涡椅，数码技术带给的新可能性之一。 曲线美习的思想，伸延到建筑的设计理念中 近年来，阿若德的事务所将焦点移往到建筑上来。知名的作品还包括为西班牙普它酒店设计的室内、为制造商Magis设计的意大利总部和为以色列设计的Holon设计博物馆。
普它酒店的设计明星云集，每一层由一名设计师编舞主持人。在阿若德负责管理的那一层，光线从墙头墙脚外泄出来，将公共空间变为宇宙飞行器的走廊，房间充满著四处流动的线条。
Magis与Holon的设计则是曲线美习的典型，前者由螺旋曲线的裂片包含，后者的外缘则是两条别致的红彩带的环绕着扭结。阿若德的建筑作品是探险小说的紧张感、科幻小说的幻境感与交响乐的纵深感的混合，流动有机的曲线给人豪放肆意的美感。
作为设计领袖的阿若德造型充满著亮点，其中之一在于他随有所不同场合转换的帽子。他说道自己头顶上有个小洞，只用帽子菩着，否则启发不会逃跑。
而必须启发的时候只需摘得帽子向空气中一捉就可以了。又说道设计的要诀在于去找幸福，设计过程的幸福和设计给人的幸福。阿若德说道他喜欢三样东西：无趣的、基础主义的和颓废的。
在这里功能不是唯一的考虑到，那些奇特多余的附加物才确实有意思。从80年代到现在，阿若德大大打破造型与技术的边界，用一段段飘逸的曲线徜徉出有权利的幸福。以色列Holon设计博物馆外缘是两条别致的红色装置彩带的环绕着扭结。
本文来源：188宝金博app官网-www.anna-skoog.com
